秦俑（以下简称秦）：这一周我一直在处理自由来稿。在几百篇稿子中，有些能让人眼前一亮，情绪很容易被调动；但也有一些很难引起兴奋，甚至让人感觉有些郁闷。

邹磊（以下简称邹）：我也有类似感受，很多来稿显得角度陈旧，情节沉闷，表现手法呆板，与时代脱节。

秦：提到陈旧的形式和观念，我想到最近论坛上的一个帖子，标题是《重复，小小说的癌症？》。许多讨论认为，近几年小小说创作存在严重重复，根源在于旧有表现形式和内容。虽然部分作家在形式上做了探索，但大多数仍停留在传统模式，少量作家还停留在过时的生活理念上，创作内容也存在大量模仿现象。这些讨论值得我们关注。

邹：对，小小说作家似乎还未意识到，随着读者群体的更替，对小小说的欣赏和解读已发生巨大变化，新阅读期待也在不断生长。这一变化深刻且巨大的，未能察觉者，其创作难免失去生机。

秦：我也在思考什么才是优秀的小小说。或许我们应将标准交给读者，尤其是当下的读者，他们才是最公正的评判者。作家要体现主体性，但也要更主动地缩短创作与读者之间的距离，让创作与阅读产生互动，既引导阅读潮流，又了解读者的兴奋点。

邹：但有些作家的创作与读者期待存在距离。例如，一位西北的读者提到，他曾喜欢的作家，虽然十多年前写了许多优秀小小说，但近作依然停留在老式婚姻自由主题，让他感到失望。

秦：确实如此，很多人未能意识到创作也需“与时俱进”。一位高中生网友提到，他喜欢《小小说选刊》和《百花园》，但对一些陈旧题材如土改、官场等感到厌烦。这表明，创作需要避免陈旧的题材和模式。

邹：这两位读者的反馈很有代表性。你觉得是什么原因让读者对这些题材的小小说感到冷淡？

秦：从阅读心理看，人们对新鲜事物始终敏感，而新鲜期很短。重复显然会让创作失去吸引力。特别是小小说短小精悍，稍有疏忽就容易重复他人或自己。

邹：读者是作家作品最直接的感受者。《小小说出版》曾有“红色警报”栏目，读者会善意提醒作家。编辑也需对读者反馈保持警觉。

秦：编辑要成为优秀的读者，从读者的角度评判作品，提供最优质的精神产品。

邹：优秀作者也需具备这种意识。小小说读者的数量直接影响文体的价值和发展，因此创作者应避免陈旧的选材角度和情节模式。

秦：但在传统题材领域也有优秀作品，如许行的《立正》和黄建国的《谁先看见村庄》，仍受到读者喜爱。

邹：这说明尽管某些题材冷淡，但其中优秀作品仍能获得认可，值得作家研究。

秦：这与作品的思想内涵和艺术个性有关。读者不满的是单薄的创作，优秀作品能够深刻挖掘人性，展现独特的艺术追求，容易赢得关注。

邹：创作的真诚度也很重要。相同素材，不同作家可以表现出不同品味，取决于情感调动、角度切入和创新意识。

秦：创新是创作的生命力。乡村题材虽然不受欢迎，但黄建国的作品仍受喜爱，关键在于作者是否能敏锐地捕捉到新风尚和变化。

邹：但由于作家的个人体验，持续创新并不容易。

秦：这要求作家时刻保持清醒，不断调整自己，发现创作瓶颈时，应开辟新视角和领域。

邹：一些作家做得很好，如宗利华和邓洪卫，他们的创作历程充满创新和自我挑战。洪卫的历史题材向当代题材的转变就是一个成功的例子。

秦：邓洪卫在《抛置砖块的写作》中谈到，转型的动力来源于作家的艺术追求。这种追求无论在历史还是当代题材中，都表现出作家的当代性，与读者期待契合。

邹：准确把握时代动态，并用鲜活的文字表现出来，需要智慧和勇气。